几十年沉睡在博物馆库房的文物，经过新疆博物馆工作人员的精心修复“复活”了，并首次展现在观众面前，让观众惊叹之余再次感受到了博物馆丰富的内容，参观兴趣更高了……这正是近两年新疆博物馆馆藏文物修复水平提高带来的效果。

沉睡多年后首次展出

两块壁画上的天人供养像在修复前，壁画泥土酥软、色彩脱落，甚至在重重地吹一口气后，可能会瞬间消散。修复后，天人供养像安详的神态和身姿，清晰地呈现在壁画上。

?一件2000多年前的套头上衣，修复前，杂草、血渍、泥土杂糅在一团布上，不仔细看，根本分辨不出哪部分是黄土、哪部分是布。修复后，平整、干净，原白色清晰可见，变得完好无损。

?两年前，当“丝路梵相——新疆和田达玛沟佛寺遗址出土壁画艺术展”在上海、陕西等地展出，尤其是裸体观音壁画残片、千手千眼观音首次展出，立即震惊了国内外观众。当“丝路之绸——新疆纺织品文物保护修复展”在杭州举办，那些埋在地下的“丝路霓裳”，经过工作人员的修复，重现了曾经的华美，再次吸引了众多观众关注。还有国家重点文物保护项目、博物馆馆藏青铜器文物保护修复项目，让新疆最大的铜佛像，从原来的破损、变形变得完整，恢复了原有的模样，使很多人惊叹于新疆修复文物的技术。

?一件件仔细欣赏这些沉睡在新疆博物馆库房多年并首次展出的文物，疆内外观众一边赞叹新疆博物馆工作人员的修复水平，一边被新疆博大而又独特的历史文化所震撼，禁不住竖起大拇指。

?修复是保护文物的关键

?“新疆博物馆有10多万件馆藏文物，平时展出的只是很少的一部分，大部分长期放在库房，随着时间的推移，一些文物渐渐地出现了霉斑、粉化现象，如不小心，非常容易变成碎片。如何修复保护好这些馆藏文物，一直是我们感到担忧和头疼的一个问题。”1月3日，谈起这一变化，新疆博物馆文物科技保护中心主任万洁感慨地对记者说。

?万洁说：“近两年，随着国家和自治区越来越重视文物保护工作，从资金上给予保障，我们也借此机会，加大了与拥有国内先进技术的科研单位和院校进行项目合作，共同做好修复保护工作，修复了一批青铜器、纺织品、纸质文书、泥塑壁画等被放置在库房的文物，取得了较好的成果。”

?万洁回忆说，2011年，国家文物局在新疆举办了新疆馆藏壁画保护修复业务培训班，地点就在新疆博物馆，这是新疆有史以来第一次进行馆藏壁画保护修复业务的培训，规格高、时间长，邀请了国内有丰富专业知识和实践经验的专家，给来自新疆各地的学员进行理论授课与现场指导。3个月后，来自全疆各地的学员学到了壁画修复基础理论知识，并初步掌握了实际操作技能。之后，新疆博物馆与全国知名的科研院所多方进行合作，相继对青铜器、纺织品、纸质文书等馆藏文物修复技术人才进行培训。慢慢地，新疆博物馆有了底气，不但可以修复各种文物，还指导和帮助策勒、奇台、塔城等地做馆藏文物修复保护的项目方案。

?精工细作如做手术

?然而，文物修复是一个高难度的技术活，让修复后的文物，既要保持原来的材质和形态，又要达到长期保存的效果，这不是一件容易的事。

?走进新疆博物馆馆藏文物修复保护中心壁画修复室，记者觉得眼前像是画室或医务室，又像泥瓦工地。各色颜料的瓶子，大小注射器、棉球、手术刀、起子、排刷等工具，放了满桌满地，新疆博物馆工作人员就是在这不起眼的修复室，给来自和田达玛沟佛寺遗址群的壁画“动手术”。

?记者了解到，修复壁画就像做手术一样，工序繁杂，修复难度大，要求精准。首先要清理掉杂物，然后加固、除尘、拼接、边缘修复、制作支撑体等，每一道工序，丝毫马虎不得。另外，红泥、胶泥、麻、水等是壁画材质，和泥的时间长短、泥的硬度等也都很有讲究。还有切割蜂窝铝板、石膏、电锯等修复材料工具，一样都不能少。破损的壁画就是经过“十八般武艺”的操作，最大限度地保持原来模样，也就是“修旧如旧”，才能达到修复效果。以前，新疆大都停留在传统文物修复工作，现在有了一些新理念，高科技修复材料和手段越来越被广泛使用。每件文物的材质不同，修复方法、技术和难度也不同。

?“以前，我们馆一年只能修复一件文物，近两年，我们一年可以修复几十件文物，包括青铜器、纺织品、泥塑壁画等，这在以前是根本想不到的事。”万洁说，目前，国家文物局重点科研基地新疆工作站、国家文物局纸质文物保护基地新疆工作站、国家古代壁画保护工程技术研究中心新疆工作站、铜器陶瓷修复组和泥塑修复组相继挂牌。随着新疆博物馆一个个修复项目的实施，先后修复了98块壁画、40件纸质文书、50多件青铜器等馆藏文物，其修复技术和科技保护力量比过去有了较大的提升。

?现在，修复文物工作还在延续，担负着培养更多本土技术人才的重任，新疆博物馆已成为了新疆馆藏文物修复保护的主力军。